Wes Anderson n’a pas pu utiliser la musique des Beatles dans « The Royal Tenenbaums »

Les bandes sonores de films peuvent accentuer toutes les émotions d’un film, et s’il y a quelqu’un qui connaît la valeur de cette dimension, c’est bien Wes Anderson. Pour le long métrage de 2001 The Royal Tenenbaums, il a même élaboré un plan pour inclure les Beatles dans son travail, mais la mauvaise santé de George Harrison s’avérera être la malheureuse épine dans son pied.

« Certaines des idées sont en quelque sorte inspirées par les chansons, et je veux toujours utiliser la musique pour raconter l’histoire et donner au film une certaine ambiance », a commenté Anderson. « C’est toujours essentiel pour moi. » Il utilise habilement la sphère du son pour améliorer et propulser encore plus loin les récits de ses films.

C’est une compétence essentielle de la narration qu’Anderson maîtrise, mais les choses ne se sont pas toujours déroulées comme il l’avait initialement prévu. Le cinéaste a dû repenser ses idées à la volée lorsque les circonstances l’obligent à changer complètement de vision, mais parfois les choses se passent pour le mieux.

Le Royal Tenenbaums est un exemple d’Anderson qui réfléchit sur ses pieds lorsqu’il s’agit d’adversité. Le film est le troisième film de sa carrière, et après le succès de Rushmore, il avait une allure attachée à son nom qui signifiait qu’il n’était plus possible de faire apparaître des noms illustres comme Ben Stiller, Gene Hackman et Danny Glover dans son travail. de portée.

Pour la bande originale, Anderson a obtenu le feu vert pour utiliser Paul Simon, Nico, John Lennon, The Rolling Stones et Nick Drake, mais obtenir le feu vert de George Harrison pour utiliser « Hey Jude » était une tâche impossible en raison de l’ancien Beatle bataille contre le cancer.

« Nous avions traversé un long processus pour essayer d’obtenir l’autorisation pour ces chansons des Beatles et à cette époque, ils ne le faisaient pas », a expliqué Anderson à IndieWire en 2014. « Cela a changé mais à ce moment-là nous essayions de casser la chose et que cela se produise. Le problème était que nous avions de très bons ins. Nous avions utilisé de la musique de John Lennon dans Rushmore et Yoko Ono, j’ai toujours eu le sentiment qu’elle me soutenait, même si je ne la connais pas.

« Paul McCartney avait vu [Tenenbaums] et il a dit oui, mais George Harrison était malade et mourant », a ajouté Anderson. « Vous deviez faire signer tout le monde et George n’était tout simplement pas possible, personne n’allait dire: » Oh, avant de mourir, pourriez-vous s’il vous plaît regarder ce film et nous dire si nous pouvons utiliser la musique pour cela? «  ».

Dans cet esprit, Anderson a décidé que la meilleure chose à faire serait de faire en sorte qu’Elliot Smith prenne la piste à la place. Malheureusement, il traversait ses propres problèmes et la cover n’a pas fini par sonner comme le réalisateur ou le chanteur l’avaient imaginé dans leur tête.

« Alors nous avons eu Elliot Smith », a-t-il poursuivi. « Ensuite, j’ai pensé que j’aimerais voir si Elliot Smith pouvait le faire. Il a fait une version mais il n’était pas dans un grand espace mental ou physique à l’époque et ce n’était tout simplement pas une session d’enregistrement réussie. C’était un peu le bordel. »

Ajoutant : « Il a fait ‘Hey Jude’ mais il n’en était pas content et ça n’a pas vraiment fonctionné. Il n’était pas à l’aise avec toute la situation, semble-t-il. Puis, à la dernière minute, Mark Mothersbaugh m’a demandé : « Pouvons-nous faire ça ? Marquez et [music supervisor] George Drakoulias et moi, nous sommes juste entrés et très rapidement nous avons tout fait et nous avons eu de bonnes révisions et Mark a juste fait en sorte que cela se produise. Et puis ça allait. »

Anderson a toujours réussi et s’est assuré que ‘Hey Jude’ trouve son chemin à l’écran. Cependant, ce n’était pas la version originale ou la version de Smith qui est apparue sur la coupe finale avec la tentative de Mutato Muzika de l’orchestre de Mark Mothersbaugh de Devo sur le classique maintenant ancré dans l’histoire du cinéma.