L’aube des effets numériques a apporté une méthode de réalisation de films plus accessible et plus illimitée. Soudain, les obscurités exactes des images dans son imagination pourraient se matérialiser à l’écran, bien que sous la forme souvent peu convaincante d’effets spéciaux. Si les limites de la créativité ont été soudainement redéfinies, l’impact de ces images s’est étouffé. Il n’y a rien de tel que la vraie chose …
Du crachat toxique malade à la contorsion d’une tête tournant à 360 degrés, il existe peu de meilleurs exemples de cinéma de bricolage que L’Exorciste de William Friedkin. En tant que Regan, la malheureuse victime de l’attrait du diable devient plus fragile et instable, son corps et son teint changent, jusqu’à ce qu’elle devienne entièrement possédée et que deux prêtres viennent l’aider à soulager sa douleur. Prenant une atmosphère satanique, la chambre de Regan devient une scène pour que le diable vante et tourmente sa victime ainsi que les prêtres qui sont venus à son aide.
Sa lente descente en possession est d’autant plus troublante par les effets viscéraux qui accompagnent sa chute. Des entailles, du sang, du pus et de la pourriture infestent son corps; se rapporter à l’horreur des prêtres est facile sans effort. Bien que, comme discuté dans le vaste documentaire des coulisses sur la réalisation du film, cela est également dû au fait que les effets sont entièrement pratiques.
Un moment révélateur dans le documentaire ci-dessous discute de la nécessité pour le souffle embué de sortir de la bouche de Regan pendant la rotation de la tête à 360 degrés, malgré le fait que cette photo a été réalisée avec Regan comme mannequin. De nos jours, ce serait une solution simple dans les effets de post-production, même si en 1973 cela devait être fait pratiquement, et cela est d’autant plus authentique. Grâce à la tactilité non seulement de cet effet, mais de tous les effets tout au long du film, créez un sentiment tangible de terreur et de saleté. Quel que soit l’esprit démoniaque qui habite la chambre de Regan, se répand sur l’écran dans un épais brouillard sombre.
Couvrir l’appareil photo dans une feuille de polyéthylène pour s’assurer qu’aucun vomi synthétique ne pénètre dans l’objectif, n’est qu’une des façons pratiques dont Friedkin et son équipe ont réussi à tourner un film aussi viscéral. Pour un film qui joue avec les questions surnaturelles et théologiques qui existent dans le monde réel, il était crucial que le film lui-même habite cette réalité. Avec une absence totale d’effets numériques, L’Exorciste fait vraiment partie de la réalité, une horreur indicible avec des effets cinématographiques qui résonnent toujours avec le public contemporain.
Pour se calmer après un film particulièrement horrible, il suffit de se répéter «ce n’est pas réel, ce n’est pas réel»; bien que la véritable horreur avec The Exorcist soit que pour la plupart, c’est vraiment …