Paris, Texas n’est pas le genre de film que l’on peut simplement regarder après une longue journée ; il demande à être regardé dans les meilleures conditions possibles, que ce soit au cinéma ou simplement à la maison, sans aucune interruption. Le film de Wim Wenders de 1984 est une expérience transformatrice, surtout si vous vous sentez seul et incertain de vous-même, le réalisateur nous invitant à accompagner le protagoniste Travis Henderson, la figure étrangère ultime, alors qu’il tente de se racheter dans sa vie.
Après avoir erré seul et sans but dans le désert, le personnage de Harry Dean Stanton est sauvé par son frère Walt, joué par Dean Stockwell, qui ramène son frère muet en sécurité à Los Angeles. Finalement, Travis recommence à parler et commence à se connecter avec son jeune fils, Hunter. Les deux hommes mettent un certain temps à se familiariser, mais bientôt, un lien père/fils non conventionnel se forme alors qu’ils partent à la recherche de Jane, la mère de Hunter.
À travers des scènes poignantes, telles que Travis regardant d’anciennes images Super 8 de sa cellule familiale autrefois heureuse ou les monologues de peep show échangés entre Travis et Jane, Wenders éclaire la complexité des relations et de la famille avec nuance. Outre une cinématographie époustouflante, des performances époustouflantes et un scénario phénoménal, la bande originale de Paris, Texas élève encore plus la beauté du film.
Composée par Ry Cooder, la partition présente des guitares slide émotives qui mettent souvent l’accent sur la solitude, faisant écho à la nature vaste et solitaire du désert dans lequel se trouve Travis. Il est impossible d’imaginer une bande originale mieux adaptée au film de Wenders – la maîtrise de ses cordes par Cooder vous aspire pratiquement.
S’adressant à Bomb Magazine, Wenders a révélé : « J’avais en tête que je ne voulais vraiment qu’un seul instrument pour le film. En fin de compte, c’était un peu plus complexe, même si c’est simplement [Cooder’s] guitare. » Il a ajouté : « Ensuite, j’ai fait un premier montage du film et je l’ai joué pour Ry – pas de musique, c’était juste un dialogue. Je le lui ai montré dans une salle de projection à Los Angeles, et c’était un long montage, environ quatre heures.
Cependant, Wenders a inséré un petit morceau de musique dans une scène, à l’insu de Cooder – un enregistrement de sa propre interprétation de « Dark Was The Night » de Blind Willie Johnson. La chanson originale a été enregistrée pour la première fois en 1927 et est considérée comme une chanson de gospel blues. Cooder l’avait déjà interprété sur son premier album éponyme de 1970, et Wenders voulait que quelque chose de similaire forme la base de la partition de Paris, Texas.
Wenders a expliqué : « C’était vers la fin, alors Ry a vu le film en pensant qu’il était complètement sans musique, et il ne s’y attendait pas, puis tout d’un coup, il y avait juste un petit morceau qui lui était propre. Il s’est retourné et a dit : ‘Ça y est, c’est ce que nous allons faire.’ » Cooder a même admis qu’il avait le même morceau en tête en regardant le film, basant par la suite « la partition entière » « sur les harmonies de ‘ La nuit était sombre.’