Delicate Sound Of Thunder de Pink Floyd: maintenant plus long et plus beau qu’avant

Mis à jour le 20 novembre 2020

«Une contrefaçon assez intelligente», a été le jugement de Roger Waters sur A Momentary Lapse Of Reason en 1987, le premier disque Floyd post-Waters, dirigé par David Gilmour. Suffisamment intelligent, en fait, pour ne pas simplement faire écho aux formules et aux tons de Wish You Were Here de 1975, il a coupé au vif du modus operandi de Floyd.

Tout comme Meddle et The Dark Side Of The Moon avaient raffiné le psychédélisme en déclarations plus grandioses qui planaient au-dessus – plutôt qu’au centre – du rock progressif, Momentary Lapse était une version cultivée de l’éclat synthétique des années 80; coquille lisse mais contenant de la viande. La visite du stade qui l’accompagnait était une mise à jour tout aussi intelligente, combinant l’écran circulaire traditionnel de Floyd, un troisième œil dans l’esprit de cette énigme sonore, avec les structures gonflables à fil de fer qu’ils avaient lancées pour Animals et The Wall.

Leur album live de 1988 Delicate Sound Of Thunder – élargi pour englober l’ensemble de 140 minutes de ce remix initialement sorti dans la boîte The Later Years de 2019 – sonnait si stellaire qu’il est devenu le premier disque jamais joué dans l’espace. Convient, puisque seuls les extraterrestres peu familiers avec la culture terrienne ne parviendraient pas à repérer la folie de confronter le premier disque, un passage presque complet de Momentary Lapse, à la puissance combinée du canon Floyd compilé sur le disque deux.

S’ouvrant avec un Shine On You Crazy Diamond (parties 1 à 5) rassuramment vaporeux, le disque Momentary Lapse, maintenant avec le cycle A New Machine / Terminal Frost inclus, a ses moments.

Le strident, pop-funk Learning To Fly et le blues oppressant The Dogs Of War sont parmi les meilleures contributions de Gilmour à Floyd, et On The Turning Away, pour tous ses schmaltz Hasselhoff, tire les mêmes nœuds émotionnels que Wish You Were Here.

Cependant, avec sa batterie fermée et sa basse slap, il est bien de son époque. Ce qui ne peut pas être dit des «succès» intemporels du deuxième set. Ici, un monstrueux One Of These Days cède la place à l’essentiel de Dark Side, réuni avec sa pièce maîtresse dans un stupéfiant The Great Gig In The Sky, et la lueur du stade lisse cède la place à une euphorie dense et enivrante.

Si tirer à contrecœur seulement trois pistes évidentes de The Wall semble être un pouce de nez à Waters, cela aide également à mettre en évidence la propre ligne de passage de Gilmour au sein de Floyd de l’ère de pointe, de Us And Them à un grange Run Like Hell et Comfortably Numb totalement détenu par Le jeu de guitare laid / magnifique de Gilmour. Provenance assurée.