Layla & Other Assorted Love Songs de Derek & The Dominos célèbre son 50e anniversaire – et quelle fête c’est

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L’histoire de Derek And The Dominos et de leur album studio unique toujours étonnant commence avec Eric Clapton qui a soif d’anonymat après l’échec de Blind Faith, et verse son engouement pour la femme de Beatle George Patti dans une chanson brûlante.

Cela se termine moins d’un an plus tard, les fans rejetant dans un premier temps Clapton en tant qu’auteur-compositeur-interprète au lieu de guitar hero, l’album ne se classant pas, le groupe se désintégrant dans un blizzard de drogues dures. Puis en 1972, la chanson titre incandescente devient un hit, déclenchant l’ascension de Layla And Other Assorted Love Songs parmi les plus grandes œuvres rock.

Les graines des Dominos ont été cousues par le mécontentement de Clapton face au public exigeant des affichages aériens de type Cream lors de la tournée américaine de Blind Faith en 1969. Trouvant du réconfort avec le groupe de soutien Delaney & Bonnie, il a cliqué avec le claviériste / chanteur Bobby Whitlock, le bassiste Carl Radle et le batteur Jim Gordon, et les a embauchés pour son album solo éponyme de 1970.

(Crédit d’image: UMC / Polydor)

Les Dominos (nommés par l’introduction mal prononcée de Tony Ashton avant leurs débuts en juin au Lyceum de Londres) se sont manifestés après que Clapton et Whitlock ont ​​commencé à écrire ensemble.

Après une tournée britannique discrète, ils ont enregistré un single (retiré à la hâte) avec Phil Spector, avant d’entrer dans les Criteria Studios de Miami pour travailler avec le vieux mucker d’Eric Tom Dowd, qui produisait alors Idlewild South des Allman Brothers.

La magie a volé quand Clapton s’est coincé avec le fan commun Duane Allman, leurs combats aériens stratosphériques ornant le travail en cours, y compris la piste titre épique. Les séances ont été l’une des rares occasions où la drogue a fonctionné, la tempête de cocaïne et le calme apaisant de l’héroïne forgeant un speedball musical dynamique sur le suralimenté Keep On Growing, le rocking du sud d’Anyday, la couverture d’hommage à Hendrix Little Wing, la ballade en rack Bell Bottom Blues et plusieurs standards de blues.

Un demi-siècle plus tard, l’album est toujours célébré, un mastering à demi-vitesse rehaussant sa dense catharsis gratte-ciel et son blues majestueux sur double vinyle.

Les forfaits incluent les débuts supplémentaires de l’ensemble du 40e anniversaire sur double wax, y compris le single de Spector à vitesse punk Tell The Truth, et une apparition à la télévision sur The Johnny Cash Show qui a dévoilé l’optimisme gaspillé de Got To Get Better In A Little While. Ces derniers tours parmi les morceaux ont commencé en mai 71 pour un deuxième album, y compris Fleetwood Mac hoodoo d’Evil et le jazz-funk de High.

Puis ils sont partis, confrontés à la dépendance, à la prison ou à la mort, laissant la combustion musicale capturée et renforcée sur ce monument bien mérité.